O canto no teatro : reflexões sobre as potencialidades da prática do canto popular no teatro

Abstract

O foco da monografia é refletir sobre a produtividade de práticas do canto popular na formação de atores e atrizes, explicitando as contribuições de tais práticas para a expressividade cênica. Para tal serão apresentados aspectos relevantes referentes às práticas de canto popular a fim de serem associadas às considerações de Constantin Stanislavski a respeito da voz, através de elementos do canto, na formação de atores. A metodologia consiste, inicialmente, na revisão bibliográfia pontual dos livros e artigos de autores associados às Artes Cênicas como Constantin Stanislavski, César Lignelli e Sulian Vieira e de autores relacionados a práticas de canto como Mônica Marsolla, Tutti Baê e Marconi Araújo, todos relacionados diretamente à minha formação no canto e no teatro. Posteriormente, foi realizada a descrição de noções básicas referentes ao treinamento vocal de cantores, relevando a importância do domínio dos parâmetros do som. Também foram apresentados os aspectos da proposta de Stanislavski para a formação de atores referente à voz e dicção na fala e no canto. Simultaneamente, foram levantados os pontos de contato entre as práticas de canto e as necessidades atorais relacionadas à voz e à construção de personagens, concentradas, nesse caso, nas práticas de teatro realista. Tal análise nos permitiu concluir que as propostas de práticas e técnicas do canto popular com ênfase no exercício pontual sobre os parâmetros do som, podem oferecer resultados efetivos para a cena e para a construção da personagem. Em um contexto em que a voz e a palavra têm sido, comumente, reconhecidas como desafiadores para atores e atrizes, o trabalho sobre tais instâncias não deveria ser evitado ou deixado para os últimos momentos dos processos criativos. Nessa experiência, observamos que o domínio de elementos do canto tem grande potencial de proporcionar uma relação de comunicação eficaz junto à plateia, levando em consideração tanto a gestualidade cinética quanto vocal.